À rebours

El À rebours (traducido a inglés en comparación con la Naturaleza o Contra el Grano) (1884) es una novela por el escritor francés Joris-Karl Huysmans. Su narrativa se concentra casi completamente en su personaje principal y es generalmente un catálogo de los gustos y la vida interior de Jean Des Esseintes, un esteta excéntrico, solitario y antihéroe, que aborrece sociedad del burgués del 19no siglo e intentos de retirarse en un mundo artístico ideal de su propia creación. El À rebours contiene muchos temas que se hicieron asociados con el Simbolista estético. En hacer tan, se rompió del naturalismo y se hizo el ejemplo último de la literatura "decadente".

Fondo

Un rebours marcó una línea divisoria de aguas en la carrera de Huysmans. Sus trabajos tempranos habían sido el Naturalista en el estilo, siendo pinturas realistas del trabajo duro y miseria del funcionamiento - y vida inferior y de la clase media en París. Sin embargo, antes de principios de los años 1880, Huysmans consideró este enfoque a la ficción como un callejón sin salida. Ya que escribió en su prefacio a la nueva edición de 1903 de Un rebours:Huysmans decidido para guardar ciertos rasgos del estilo del Naturalista, como su uso del detalle realista minuciosamente documentado, pero aplicarlos en cambio a un retrato de un individuo excepcional: el protagonista Jean Des Esseintes. En una carta del noviembre de 1882, Huysmans dijo a Émile Zola, el líder de la escuela del Naturalista de la ficción, que cambiaba su estilo de la escritura y había emprendido una "fantasía salvaje y sombría". Esta "fantasía", Seul al principio titulado (Solo), se debía hacer Un rebours.

El carácter de Des Esseintes está en parte basado en propio Huysmans y los dos comparten muchos de los mismos gustos, aunque Huysmans, en su sueldo del Servicio Civil modesto, fuera apenas capaz de complacerlos al mismo grado que su héroe de clase alta. Los escritores y los dandis Baudelaire y Jules Barbey d'Aurevilly también tenían un poco de influencia pero el modelo más importante era el esteta aristocrático celebre Robert de Montesquiou, que también era la base para Baron de Charlus en el À la recherche du temps perdu de Proust. El mobiliario de Montesquiou lleva un parecido fuerte a aquellos en la casa del Des Esseintes:

Resumen de complot

Jean Des Esseintes es el último miembro de un potente y una vez familia noble orgullosa. Ha vivido una vida muy decadente en París que le ha abandonado indignado con la sociedad humana. Sin decir a cualquiera, huye a una casa en el campo.

Llena la casa de su colección de arte ecléctica (que notablemente consiste en reimpresiones de pinturas de Gustave Moreau). Dibujando del tema de Bouvard de Gustave Flaubert y Pecuchet, el Des Esseintes decide gastar el resto de su vida en la contemplación intelectual y estética. Durante sus experimentos intelectuales, recuerda varios acontecimientos libertinos y los amores del su pasado en París.

Conduce una revisión de la literatura francesa y latina, rechazando los trabajos aprobados por los críticos dominantes de su día. Entre autores franceses, muestra solamente el desprecio de los Románticos, pero adora la poesía de Baudelaire y ese del movimiento Simbolista naciente de Paul Verlaine, Tristan Corbière y Stéphane Mallarmé, así como la ficción decadente de los escritores católicos poco ortodoxos Auguste Villiers de l'Isle-Adam y Barbey d'Aurevilly. Rechaza a los autores latinos académicamente respetables de la "Edad de oro" como Virgil y Cicerón, prefiriendo a escritores de la "Edad de Plata" posteriores como Petronius y Apuleius así como los trabajos de la literatura cristiana temprana, cuyo estilo por lo general se rechazaba como el producto "bárbaro" de la Alta Edad Media. Schopenhauer, exclama, ha visto la verdad y claramente lo expresó en su filosofía. Estudia las pinturas de Moreau, intenta su mano en la invención de perfumes, crea un jardín de flores venenosas. En uno de la mayor parte de episodios surrealistas del libro, tiene el juego de gemstones en la cáscara de una tortuga. El peso suplementario en la espalda de la criatura causa su muerte. En otro episodio, decide visitar Londres después de leer las novelas de Dickens. Cena en un restaurante inglés en París esperando su tren y está encantado por el parecido de la gente a sus nociones sacadas de la literatura. Entonces anula su viaje y vuelve a casa, convenció de que sólo la desilusión le esperaría si debiera seguir aunque con sus proyectos.

Finalmente, sus últimas noches y dieta idiosincrásica toman su peaje en su salud, requiriéndole volver a París o perder su vida. En las últimas líneas del libro, compara su vuelta a la sociedad humana a ese de un incrédulo que trata de abrazar la religión.

Recepción e influencia

Huysmans predijo que su novela sería un fracaso con el público y críticos: "Será el fiasco más grande del año - pero no me preocupo un ¡caramba! será algo que nadie ha hecho alguna vez antes, y habré dicho lo que quiero decir..." Sin embargo, cuando apareció en el mayo de 1884, el libro creó una tormenta de publicidad; aunque muchos críticos se escandalizaran, apeló a una generación joven de estetas y escritores.

Richard Ellmann describe el efecto del libro en su biografía de Oscar Wilde:

El ex-consejero de Huysmans, Zola, menos se impresionó y dio al libro una recepción tibia. Huysmans al principio trató de aplacarle afirmando que el libro todavía estaba en el estilo del Naturalista y que las opiniones del Des Esseintes y los gustos no eran su propio. Sin embargo, cuando se encontraron en julio, Zola dijo a Huysmans que el libro había sido un "golpe terrible al Naturalismo" y le acusó de "pervertir la escuela" y "quemar [sus] barcos con tal libro", afirmando que "ningún tipo de la literatura era posible en este género, agotado por un volumen solo".

Mientras despacio fue a la deriva lejos de los Naturalistas, Huysmans ganó a nuevos amigos entre el Simbolista y escritores católicos cuyo trabajo había elogiado en su novela. Stéphane Mallarmé respondió con el tributo "Prose pour des Esseintes", publicado en el La Revue indépendante el 1 de enero de 1885. Este poema famoso se ha descrito como "quizás el más enigmático de los trabajos de Mallarmé". La estrofa inicial da un poco de su sabor:

El escritor católico Léon Bloy elogió la novela, describiendo Huysmans como "antes un Naturalista, pero ahora un Idealista capaz del misticismo más exaltado, y como lejos quitado del crapulous [glotón o borracho] Zola como si todos los espacios interplanetarios se habían acumulado de repente entre ellos." En su revisión, el Barbey d'Aurevilly comparó Huysmans con Baudelaire, recordando: "Después del Les Fleurs du mal dije a Baudelaire que sólo queda para usted elegir entre el hocico de la pistola y el pie de la Cruz. ¿Pero va el autor de Un Rebours hacer la misma opción?" Su predicción finalmente resultó verdadera cuando Huysmans se convirtió al catolicismo en los años 1890.

Se cree extensamente que el À rebours es la "novela francesa venenosa" que lleva a la perdición de Dorian Gray en Oscar Wilde El Cuadro de Dorian Gray. Se dice que el complot del libro ha dominado la acción de Dorian, haciéndole vivir una vida amoral de pecado y hedonismo. Ellmann escribe:

Notas a pie de página

Fuentes

Enlaces externos



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